我知道周克希是因?yàn)榉▏?guó)作家圣?？诵跖謇锏摹缎⊥踝印罚蠈?shí)說(shuō)，2003年我買的第一本《小王子》是誰(shuí)翻譯的，已經(jīng)完全記不得了。那時(shí)我并不知道《小王子》的翻譯誰(shuí)的好，2007年我?guī)迥昙?jí)學(xué)生共讀《小王子》時(shí)買的恰好是上海譯文出版社周克希的譯本——薄薄的一冊(cè)，芒果黃的封面，定價(jià)只有9元。因?yàn)閹W(xué)生讀，自己也是讀了一遍又一遍，從此，《小王子》成了我的心上之書。能像《小王子》一樣打動(dòng)人心的童話，還有一本是《夏洛的網(wǎng)》——那一本是朋友送我的，這個(gè)朋友像法國(guó)人一樣喜歡送書給別人。那時(shí)買書、網(wǎng)購(gòu)都很不方便，我現(xiàn)在還記得他當(dāng)初說(shuō)的話：“我來(lái)做夏洛幫你買《夏洛的網(wǎng)》，只是希望我不要那么快地死掉?！?/P>

《小王子》是寫給孩子看的，更是寫給那些會(huì)忘記自己曾經(jīng)是孩子的大人看的。簡(jiǎn)單的形式，深刻的內(nèi)涵；周克希先生的翻譯，干凈明白，又有哲理和詩(shī)意，兩者相得益彰，以至于后來(lái)我接觸到不少版本，都覺(jué)得火候欠缺那么一點(diǎn)點(diǎn)。

周克希先生從事法語(yǔ)文學(xué)翻譯完全是半路出家。他在復(fù)旦數(shù)學(xué)系學(xué)數(shù)學(xué)5年，在華師大教數(shù)學(xué)28年，一直在和數(shù)學(xué)打交道，然而和復(fù)旦的喜歡讀莫斯科大學(xué)數(shù)學(xué)教材的同學(xué)不一樣的是，周克希喜歡讀《安娜·卡列尼娜》。后來(lái)萌生翻譯的念頭、接觸翻譯，是學(xué)校派他去法國(guó)巴黎高師學(xué)習(xí)期間的事情。他一邊教數(shù)學(xué)，一邊搞翻譯，兩件事情交疊了10年。

50歲時(shí)，他到上海譯文出版社做專職翻譯，總編找他談話，告訴他換了單位，職稱、職位、房子都要重新排隊(duì)，但他義無(wú)反顧地到了出版社——“只因?yàn)闊釔?。”在董卿主持的《朗讀者》的某場(chǎng)錄制中，我看到了周克希先生的出場(chǎng)，套用他翻譯的波伏瓦小說(shuō)《成熟的年齡》里的一句話：“雪白的銀絲映襯這滋潤(rùn)的臉色，是一種風(fēng)度?！币苍S，“滋潤(rùn)”換作“干凈”更合適。

鋪排了這么長(zhǎng)的前奏，其實(shí)我想要談的是周克希先生的隨筆集《譯邊草》。這是一本值得閱讀也值得重讀的書，數(shù)學(xué)專業(yè)出身的他，使他有別于一般的文學(xué)作者，他的行文干凈、精確，有一種科學(xué)的、細(xì)致的精神和克制的美；但他又不板起面孔，樸素的文字“充滿人性”，他談翻譯的心得，談創(chuàng)作的體會(huì)，在字詞的排兵布陣?yán)飳ふ疫m切的表達(dá)，讀者可以感受到語(yǔ)言的豐富和微妙……喜歡文字和熱愛文學(xué)的人去讀一讀，于我們的見識(shí)和修養(yǎng)很有益處。

我手中的這冊(cè)《譯邊草》是華東師范大學(xué)出版社的2012版，裝幀設(shè)計(jì)者有朱贏椿，然而首印還是只有3000本——看到現(xiàn)在動(dòng)輒以萬(wàn)計(jì)的暢銷書，我感到了學(xué)術(shù)的寂寞、學(xué)者的寂寞。這冊(cè)書共分三個(gè)部分：“譯余偶拾”共收20篇，談文學(xué)翻譯和翻譯文學(xué)的觀點(diǎn)，但不是那種端著的學(xué)術(shù)論文，總共134段，頗有些明人筆記小品的興味；“譯書故事”收錄了他翻譯《成熟的年齡》《基督山伯爵》《包法利夫人》《小王子》等作品時(shí)的故事；而第三部分的“走近普魯斯特”是書中故事和譯書故事的匯集，作者把它單獨(dú)列為一章，可見于作者而言翻譯普魯斯特的重要程度，“一個(gè)人一生應(yīng)該好好做成一件事”。

談到文學(xué)翻譯與翻譯文學(xué)，周克希先生首先談的是“感覺(jué)”：“文學(xué)翻譯是感覺(jué)和表達(dá)感覺(jué)的歷程，而不是譯者異化成翻譯機(jī)器的過(guò)程?！痹谶@一點(diǎn)上，翻譯和演奏、和作畫、和其他諸多藝術(shù)形式是相通的?！八囆g(shù)以感覺(jué)為準(zhǔn)繩的。”前些天我去看朋友示范素描的襯布，涂涂抹抹擦擦，再涂涂抹抹擦擦，外行初看似乎在做無(wú)用功，但不一會(huì)兒襯布邊的夾子就鮮明起來(lái)了。我想，這個(gè)過(guò)程就是畫者尋找感覺(jué)、捕捉印象的過(guò)程。周先生為了說(shuō)明“感覺(jué)”這個(gè)玄妙的東西，舉了不少例子，比如汪曾祺寫夜馬：“正在安靜地、嚴(yán)肅地咀嚼著草料?！薄皣?yán)肅”不是一個(gè)新鮮的詞，但從中確實(shí)能感受到作家捕捉印象的到位——馬拉長(zhǎng)著臉（馬臉本身就長(zhǎng)），總給人嚴(yán)肅的感覺(jué)，實(shí)在很妙。

在《譯者的氣度》一文里，周克希先生提到了翻譯家該有的氣質(zhì)是善感和耐靜；在談譯文的翻譯度、譯文的有所失落和過(guò)猶不及、譯文的色彩和趣味、語(yǔ)法與邏輯等觀點(diǎn)時(shí)，作者并不簡(jiǎn)單地下一個(gè)是與非的定論，而是講例子，講故事。非常值得一提的是因?yàn)樗淖g者身份，行文中他對(duì)翻譯界、翻譯大家們的故事信手拈來(lái)，讀者可以從書中讀到他們的觀點(diǎn)和故事。王小波先生在《我的師承》里談到，他最愛的道乾先生和良錚先生都曾是才華橫溢的詩(shī)人，后來(lái)，因?yàn)樗麄兘艹龅奈膶W(xué)素質(zhì)和自尊，都不能寫作，只能當(dāng)翻譯家。我也認(rèn)為，論對(duì)現(xiàn)代漢語(yǔ)的把握和感覺(jué)，最好的群體確實(shí)可能在那一代的一流翻譯家那里。

“翻譯度”是楊絳先生創(chuàng)造的詞。舉例來(lái)說(shuō)：“可是看到（事情）被拖延著……”是死譯，翻譯度最??；“可是事情卻拖延著未實(shí)現(xiàn)……”比較達(dá)意；“可是遲遲不見動(dòng)靜……”比前兩種譯法更信也更達(dá)，翻譯度也最大。原意不達(dá)，就是不信。諸如把“小便”譯成“放他身體來(lái)的水”的情況，確實(shí)屬于翻譯的尷尬。汝龍先生談翻譯的語(yǔ)言時(shí)，告誡周克?！吧儆盟淖志洹?。他舉了個(gè)例子，“烈火熊熊”，你可以說(shuō)“一蓬子火燒得很旺”。陳原先生稱贊徐志摩給意大利的文化古城佛羅倫薩（Firenze）寫上三個(gè)迷人漢字——翡冷翠，那是“一名之立”，“凡不知人名地名聲音之諧美者，不足以言文”。

……凡此種種，我們都可以看到在語(yǔ)詞的密林里，這些翻譯大家如何透過(guò)閱讀、翻譯、表達(dá)，進(jìn)入藝術(shù)文學(xué)的審美境界。

1997年，周克希先生選擇重譯普魯斯特《追尋逝去的時(shí)光》（周克希先生所譯書名），之前是15人的合譯，他想再看看自己獨(dú)自一人能否在譯途上再走上幾步。普魯斯特的作品思想深刻，而他特殊的表達(dá)方式——句子長(zhǎng)，一環(huán)套一環(huán)的句子結(jié)構(gòu)，令很多閱讀者望而生畏。譯事之艱辛，進(jìn)度之緩慢，都比預(yù)想的更甚。每天早上一起來(lái)，周先生就開始工作。他說(shuō)，一個(gè)渺小的譯者，哪怕全力以赴，也還是不一定夠用的。翻譯時(shí)，他的日歷上只有星期七；衛(wèi)生間就在旁邊，不到萬(wàn)不得已不去，怕腦子里的東西會(huì)一下子沒(méi)了。就這樣用力，每天平均也不過(guò)譯出400字。就這樣耳鬢廝磨12年，他譯出的普魯斯特筆下的“貢布雷”是那么令人向往——

小路上到處都是英國(guó)山楂的花香，就像在嗡嗡作響似的。一溜樹籬，宛若一排小教堂，掩映在大片大片堆簇得有如迎圣體的臨時(shí)祭壇的山楂花叢里；花叢下面，陽(yáng)光在地面上投射出四四方方的光影，仿佛是穿過(guò)玻璃天棚照下來(lái)的；山楂花的香味，顯得那么稠膩，就像是成了形，不再往遠(yuǎn)處飄散似的。

我愿意花點(diǎn)兒時(shí)間抄下來(lái)，向普魯斯特和周克希先生致敬。里爾克在給一位青年詩(shī)人的信里寫到“你要愛你的寂寞”。這句話是對(duì)周克希這樣的孤獨(dú)的翻譯者說(shuō)的，也是重讀這冊(cè)《譯邊草》后我對(duì)自己說(shuō)的——在這個(gè)刷短視頻15秒以上都沒(méi)有耐心的年代，你要愛你的寂寞。

（作者系蘇州大學(xué)附屬吳江學(xué)校教師）

《中國(guó)教育報(bào)》2022年09月21日第9版