我知道周克希是因為法國作家圣埃克絮佩里的《小王子》，但老實說，2003年我買的第一本《小王子》是誰翻譯的，已經(jīng)完全記不得了。那時我并不知道《小王子》的翻譯誰的好，2007年我?guī)迥昙墝W(xué)生共讀《小王子》時買的恰好是上海譯文出版社周克希的譯本——薄薄的一冊，芒果黃的封面，定價只有9元。因為帶學(xué)生讀，自己也是讀了一遍又一遍，從此，《小王子》成了我的心上之書。能像《小王子》一樣打動人心的童話，還有一本是《夏洛的網(wǎng)》——那一本是朋友送我的，這個朋友像法國人一樣喜歡送書給別人。那時買書、網(wǎng)購都很不方便，我現(xiàn)在還記得他當(dāng)初說的話：“我來做夏洛幫你買《夏洛的網(wǎng)》，只是希望我不要那么快地死掉?！?/P>

《小王子》是寫給孩子看的，更是寫給那些會忘記自己曾經(jīng)是孩子的大人看的。簡單的形式，深刻的內(nèi)涵；周克希先生的翻譯，干凈明白，又有哲理和詩意，兩者相得益彰，以至于后來我接觸到不少版本，都覺得火候欠缺那么一點點。

周克希先生從事法語文學(xué)翻譯完全是半路出家。他在復(fù)旦數(shù)學(xué)系學(xué)數(shù)學(xué)5年，在華師大教數(shù)學(xué)28年，一直在和數(shù)學(xué)打交道，然而和復(fù)旦的喜歡讀莫斯科大學(xué)數(shù)學(xué)教材的同學(xué)不一樣的是，周克希喜歡讀《安娜·卡列尼娜》。后來萌生翻譯的念頭、接觸翻譯，是學(xué)校派他去法國巴黎高師學(xué)習(xí)期間的事情。他一邊教數(shù)學(xué)，一邊搞翻譯，兩件事情交疊了10年。

50歲時，他到上海譯文出版社做專職翻譯，總編找他談話，告訴他換了單位，職稱、職位、房子都要重新排隊，但他義無反顧地到了出版社——“只因為熱愛?！痹诙渲鞒值摹独首x者》的某場錄制中，我看到了周克希先生的出場，套用他翻譯的波伏瓦小說《成熟的年齡》里的一句話：“雪白的銀絲映襯這滋潤的臉色，是一種風(fēng)度?！币苍S，“滋潤”換作“干凈”更合適。

鋪排了這么長的前奏，其實我想要談的是周克希先生的隨筆集《譯邊草》。這是一本值得閱讀也值得重讀的書，數(shù)學(xué)專業(yè)出身的他，使他有別于一般的文學(xué)作者，他的行文干凈、精確，有一種科學(xué)的、細(xì)致的精神和克制的美；但他又不板起面孔，樸素的文字“充滿人性”，他談翻譯的心得，談創(chuàng)作的體會，在字詞的排兵布陣?yán)飳ふ疫m切的表達(dá)，讀者可以感受到語言的豐富和微妙……喜歡文字和熱愛文學(xué)的人去讀一讀，于我們的見識和修養(yǎng)很有益處。

我手中的這冊《譯邊草》是華東師范大學(xué)出版社的2012版，裝幀設(shè)計者有朱贏椿，然而首印還是只有3000本——看到現(xiàn)在動輒以萬計的暢銷書，我感到了學(xué)術(shù)的寂寞、學(xué)者的寂寞。這冊書共分三個部分：“譯余偶拾”共收20篇，談文學(xué)翻譯和翻譯文學(xué)的觀點，但不是那種端著的學(xué)術(shù)論文，總共134段，頗有些明人筆記小品的興味；“譯書故事”收錄了他翻譯《成熟的年齡》《基督山伯爵》《包法利夫人》《小王子》等作品時的故事；而第三部分的“走近普魯斯特”是書中故事和譯書故事的匯集，作者把它單獨列為一章，可見于作者而言翻譯普魯斯特的重要程度，“一個人一生應(yīng)該好好做成一件事”。

談到文學(xué)翻譯與翻譯文學(xué)，周克希先生首先談的是“感覺”：“文學(xué)翻譯是感覺和表達(dá)感覺的歷程，而不是譯者異化成翻譯機(jī)器的過程?！痹谶@一點上，翻譯和演奏、和作畫、和其他諸多藝術(shù)形式是相通的?！八囆g(shù)以感覺為準(zhǔn)繩的。”前些天我去看朋友示范素描的襯布，涂涂抹抹擦擦，再涂涂抹抹擦擦，外行初看似乎在做無用功，但不一會兒襯布邊的夾子就鮮明起來了。我想，這個過程就是畫者尋找感覺、捕捉印象的過程。周先生為了說明“感覺”這個玄妙的東西，舉了不少例子，比如汪曾祺寫夜馬：“正在安靜地、嚴(yán)肅地咀嚼著草料?！薄皣?yán)肅”不是一個新鮮的詞，但從中確實能感受到作家捕捉印象的到位——馬拉長著臉（馬臉本身就長），總給人嚴(yán)肅的感覺，實在很妙。

在《譯者的氣度》一文里，周克希先生提到了翻譯家該有的氣質(zhì)是善感和耐靜；在談譯文的翻譯度、譯文的有所失落和過猶不及、譯文的色彩和趣味、語法與邏輯等觀點時，作者并不簡單地下一個是與非的定論，而是講例子，講故事。非常值得一提的是因為他的譯者身份，行文中他對翻譯界、翻譯大家們的故事信手拈來，讀者可以從書中讀到他們的觀點和故事。王小波先生在《我的師承》里談到，他最愛的道乾先生和良錚先生都曾是才華橫溢的詩人，后來，因為他們杰出的文學(xué)素質(zhì)和自尊，都不能寫作，只能當(dāng)翻譯家。我也認(rèn)為，論對現(xiàn)代漢語的把握和感覺，最好的群體確實可能在那一代的一流翻譯家那里。

“翻譯度”是楊絳先生創(chuàng)造的詞。舉例來說：“可是看到（事情）被拖延著……”是死譯，翻譯度最小；“可是事情卻拖延著未實現(xiàn)……”比較達(dá)意；“可是遲遲不見動靜……”比前兩種譯法更信也更達(dá)，翻譯度也最大。原意不達(dá)，就是不信。諸如把“小便”譯成“放他身體來的水”的情況，確實屬于翻譯的尷尬。汝龍先生談翻譯的語言時，告誡周克?！吧儆盟淖志洹?。他舉了個例子，“烈火熊熊”，你可以說“一蓬子火燒得很旺”。陳原先生稱贊徐志摩給意大利的文化古城佛羅倫薩（Firenze）寫上三個迷人漢字——翡冷翠，那是“一名之立”，“凡不知人名地名聲音之諧美者，不足以言文”。

……凡此種種，我們都可以看到在語詞的密林里，這些翻譯大家如何透過閱讀、翻譯、表達(dá)，進(jìn)入藝術(shù)文學(xué)的審美境界。

1997年，周克希先生選擇重譯普魯斯特《追尋逝去的時光》（周克希先生所譯書名），之前是15人的合譯，他想再看看自己獨自一人能否在譯途上再走上幾步。普魯斯特的作品思想深刻，而他特殊的表達(dá)方式——句子長，一環(huán)套一環(huán)的句子結(jié)構(gòu)，令很多閱讀者望而生畏。譯事之艱辛，進(jìn)度之緩慢，都比預(yù)想的更甚。每天早上一起來，周先生就開始工作。他說，一個渺小的譯者，哪怕全力以赴，也還是不一定夠用的。翻譯時，他的日歷上只有星期七；衛(wèi)生間就在旁邊，不到萬不得已不去，怕腦子里的東西會一下子沒了。就這樣用力，每天平均也不過譯出400字。就這樣耳鬢廝磨12年，他譯出的普魯斯特筆下的“貢布雷”是那么令人向往——

小路上到處都是英國山楂的花香，就像在嗡嗡作響似的。一溜樹籬，宛若一排小教堂，掩映在大片大片堆簇得有如迎圣體的臨時祭壇的山楂花叢里；花叢下面，陽光在地面上投射出四四方方的光影，仿佛是穿過玻璃天棚照下來的；山楂花的香味，顯得那么稠膩，就像是成了形，不再往遠(yuǎn)處飄散似的。

我愿意花點兒時間抄下來，向普魯斯特和周克希先生致敬。里爾克在給一位青年詩人的信里寫到“你要愛你的寂寞”。這句話是對周克希這樣的孤獨的翻譯者說的，也是重讀這冊《譯邊草》后我對自己說的——在這個刷短視頻15秒以上都沒有耐心的年代，你要愛你的寂寞。

（作者系蘇州大學(xué)附屬吳江學(xué)校教師）

《中國教育報》2022年09月21日第9版