中國教育報-中國教育新聞網(wǎng)訊（記者 王珺）2020年是決戰(zhàn)決勝脫貧攻堅、全面建成小康社會的關(guān)鍵之年。為進一步助力打贏脫貧攻堅戰(zhàn)，以美啟迪智慧，以美扶持地方文化發(fā)展，8月11日至10月11日，由中國美術(shù)館主辦、中國報業(yè)協(xié)會作為協(xié)辦單位的“以美扶智——脫貧攻堅美術(shù)作品展”在中國美術(shù)館展出。

展覽共展出作品550余件（套），表現(xiàn)了脫貧致富、生產(chǎn)建設(shè)、教育醫(yī)療、扶貧救災(zāi)、抗疫與復(fù)工等主題，其中大部分為中國美術(shù)館館藏作品。展覽選展了部分來自革命老區(qū)、民族地區(qū)、邊疆地區(qū)、貧困地區(qū)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)相關(guān)作品，還囊括了特邀的一批表現(xiàn)脫貧攻堅、抗疫與復(fù)工題材的繪畫、雕塑、書法、篆刻、攝影最新創(chuàng)作作品，力圖多角度呈現(xiàn)新中國成立以來脫貧攻堅歷史進程，全面展示在以習近平同志為核心的黨中央的堅強領(lǐng)導下，全國上下團結(jié)一致，群策群力，共同在脫貧攻堅之路上不懈奮斗的實踐與成就。

此次展覽作品精彩紛呈。齊白石的中國畫《農(nóng)耕圖》筆墨簡括，意趣豐饒，畫中憨態(tài)可掬的水牛，頭戴斗笠身披蓑衣埋首扶犁的老農(nóng)，將齊白石的故園情思和赤子情懷娓娓道來。陸儼少的中國畫《教媽媽識字》設(shè)色清雅，張弛有度，描繪了一個親切感人的農(nóng)村掃盲場景。劉文西的中國畫《祖孫四代》是新中國現(xiàn)實主義水墨人物畫經(jīng)典之作，四代人同框，代表著一代又一代的希望和向往。董希文的油畫《千年土地翻了身》采用寫實主義繪畫語言，表現(xiàn)在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導下，西藏獲得解放，雪域高原從此翻開了歷史新篇章。吳為山的雕塑《孔繁森》以“寫意雕塑”的方式，通過對孔繁森人物造型與精神境界的精妙刻畫，塑造了這位優(yōu)秀共產(chǎn)黨員在茫茫雪域高原走訪基層、與群眾交流的形象。毛本華等共同創(chuàng)作的油畫《焦裕祿》再現(xiàn)了焦裕祿和群眾肩扛樹苗走向荒漠的場景，表現(xiàn)優(yōu)秀共產(chǎn)黨員焦裕祿在幫助人民擺脫貧困的過程中，扎根蘭考、扎根人民的偉大情懷。張見等共同創(chuàng)作的中國畫《助夢》通過描繪四川省大涼山火普村表彰脫貧示范戶的場景，展現(xiàn)中國共產(chǎn)黨帶領(lǐng)人民脫貧致富，全面奔向小康的可喜碩果。解海龍的攝影《我要上學》已成為希望工程的標志，廣泛傳播。

齊白石 《農(nóng)耕圖（農(nóng)耕）》紙本設(shè)色 中國畫  69cm×52.7cm 1952年 中國美術(shù)館藏

陸儼少 《教媽媽識字》 紙本設(shè)色 中國畫 78.6cm×52.1cm 1956年 中國美術(shù)館藏

吳為山 《孔繁森》  鑄銅 雕塑 204cm×87cm×69cm 2008年 中國美術(shù)館藏

解海龍 《我要上學》 銀鹽紙基 攝影 50.8cm×31.8cm 1991年 中國美術(shù)館藏

展覽共分九個篇章。

第一篇章以“生產(chǎn)勞動”為題，雕塑《優(yōu)秀干部——楊善洲》、油畫《綠色豐碑——人民好干部谷文昌》等反映了黨的干部深入基層與人民共同勞動的場面；油畫《半邊天》、中國畫《金色的六月》等表現(xiàn)了新中國成立后女性勞動者社會地位的提升以及在勞動中的熱情；油畫《收苞米秸子》、版畫《大地的主人》等表現(xiàn)了勞動人民豐收的喜悅，樂觀積極的生活態(tài)度以及對美好生活的向往。

第二篇章以“建設(shè)、教育、醫(yī)療、救災(zāi)與新貌”為題，其中有表現(xiàn)20世紀50年代水利工程建設(shè)場景的作品，有描繪識字運動和教育成就的作品，也有表現(xiàn)新中國醫(yī)療衛(wèi)生事業(yè)發(fā)展的數(shù)件作品，以及表現(xiàn)20世紀50年代武漢防汛抗洪、2008年汶川地震救援和重建的畫面。新貌專題展出了反映黨的十八大以來人民幸福生活的作品，其中有7件大型作品來自2019年完成的文化和旅游部國家主題性美術(shù)創(chuàng)作項目。

第三篇章以“脫貧攻堅·影像記錄”為題，通過跨越半個多世紀的影像紀實，以70余件攝影作品直接反映中國共產(chǎn)黨所領(lǐng)導的脫貧攻堅之路。作品中凝聚了苦難與尊嚴共存、景深與情深相融的現(xiàn)實主義時代主題，構(gòu)成了一部“中國當代民生影像記錄”，為時代的變遷與進步留下珍貴的瞬間。

第四篇章以“脫貧攻堅·書法篆刻”為題，展出的書法與篆刻作品大都依據(jù)此次展覽主題而新近創(chuàng)作，其中書法作品書體豐富，涵蓋篆書、隸書、楷書、行書、草書；篆刻作品風格多樣，精彩紛呈。創(chuàng)作內(nèi)容涉及社會主義建設(shè)初期、改革開放和社會主義現(xiàn)代化建設(shè)時期、中國特色社會主義新時代等不同階段關(guān)于扶貧、脫貧提出的目標與要求。

第五篇章以“抗疫復(fù)工·繪畫雕塑”為題，展出中國美術(shù)館組織創(chuàng)作的抗疫題材作品，并與人民日報、光明日報合作，從已發(fā)表的相關(guān)題材作品中精選展品，共同構(gòu)成本篇章。這些作品首次以原作面向公眾，展現(xiàn)廣大醫(yī)務(wù)工作者、人民解放軍以及各行各業(yè)的干部、群眾凝聚眾志成城、不畏艱難的偉大精神力量。

第六篇章以“民間美術(shù)助力鄉(xiāng)村振興”為題，主要展出中國美術(shù)館收藏的160余件民間美術(shù)作品。側(cè)重展現(xiàn)華夏大地的鄉(xiāng)土人情與精神風貌，弘揚民間文化，助力當代鄉(xiāng)村文化振興。作品有來自革命老區(qū)延安的剪紙藝術(shù)，有陜西戶縣農(nóng)民畫、河北武強木版年畫，也有來自貴州平坡的苗族農(nóng)民畫家為抗疫復(fù)工復(fù)產(chǎn)創(chuàng)作的新作。

第七篇章以“中國美術(shù)館扶持地方文化建設(shè)·西藏青海唐卡”為題，從扶持專項的收藏作品中選展36件，包含圣像唐卡、曼荼羅（壇城）唐卡、人物傳記唐卡、重彩繪畫等藝術(shù)形式，涵括彩唐、金唐、黑唐、紅唐、布面重彩等創(chuàng)作樣式。展品風格各具特色，畫風嚴謹，呈現(xiàn)了唐卡藝術(shù)的精妙，體現(xiàn)藝術(shù)家們對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展。

第八篇章以“中國美術(shù)館扶持地方文化建設(shè)·松溪版畫、榮昌陶瓷”為題，展現(xiàn)了中國美術(shù)館充分發(fā)揮國家館的引領(lǐng)與示范作用，通過支持地方美術(shù)作品的展覽與研究，推廣地方文化；通過征集地方代表性美術(shù)作品，充實國家藝術(shù)寶庫，進一步帶動地方美術(shù)創(chuàng)作，體現(xiàn)了國家美術(shù)館對地方文化發(fā)展的支持，從而激勵地方美術(shù)工作者為本土文化的繁榮發(fā)展作出更多貢獻。

第九篇章以“中國美術(shù)館近5年扶持地方文化建設(shè)的探索與實踐”為題，將5年來中國美術(shù)館23項扶持地方文化建設(shè)項目以文獻形式集中陳列，項目涵蓋扶持展覽、典藏活化、專項征集、公共教育等內(nèi)容，以時間為軸，向觀眾呈現(xiàn)中國美術(shù)館人不忘初心、以美扶智的歷程。

藝術(shù)是時代的晴雨表。中國美術(shù)館館長吳為山表示，此次展出的作品以各具特色、各顯神采的藝術(shù)形象歌頌、弘揚了中華人民共和國成立以來在脫貧攻堅中涌現(xiàn)出的人物、事跡、風貌與精神。這些作品源自生活，生機勃勃，是現(xiàn)實性與藝術(shù)性的有機結(jié)合，更是美術(shù)家們以大美化育大眾的歷史見證。